Lorca inicia y cierra la serie de poemas con dos homenajes a la ciudad de Santiago de Compostela. Escritos al mismo tiempo que las gacelas y casidas del Diván del Tamarit, los Seis poemas galegos muestran una extensión media similar y estructuras métricas parecidas, aunque sin recurrir al verso libre de su época neoyorquina. Lorca adoptó formas métricas tradicionales, como el romance o cuartetas asonantadas, teniendo en cuenta los elementos de la tradición literaria gallega. Miguel García Posada destaca la «fascinante» conexión entre el «Noiturnio do adoescente morto» y la «Casida del herido por el agua».
- «Madrigal á cibdá de Santiago» («Madrigal a la ciudad de Santiago»)
- «Romaxe de Nosa Señora da Barca» («Romería de Nuestra Señora de la Barca»)
- «Cántiga do neno da tenda» («Cántiga del niño de la tienda») dedicada a Ernesto Pérez Guerra.
- «Noiturnio do adoescente morto» («Nocturno del adolescente muerto»)
- «Canzón de cuna pra Rosalía Castro, morta» («Canción de cuna para Rosalía Castro, muerta»)
- «Danza da lúa en Santiago» («Danza de la luna en Santiago»)
Estructura
García Posada dice que el orden de los poemas no es «nada gratuito» y
divide los poemas en tres parejas; en los dos primeros señala «una
cierta esperanza, pese a la hostil presencia de elementos oscuros; les
siguen la «Cántiga do neno da tenda» y el «Noiturnio do adoescente
morto», que tratan del suicidio de dos jóvenes; de los dos finales,
«Canzón de cuna pra Rosalía Castro, morta» y «Danza da lúa en Santiago»,
señala que pese a su «significado opuesto, están enlazados claramente
por una común presencia femenina».
Gestación
Galicia, su cultura y sus paisajes, entraron a formar parte de la vida y los recuerdos de Lorca desde su primera visita en 1916.
En 1917 escribió en un artículo: «Se comprende, viendo el paisaje de
Galicia, el carácter triste de sus habitantes y su música, que dice de
penas, de amores, de imposibles». Al repertorio de canciones que tocaba y
cantaba en los conciertos íntimos que ofrecía a sus amigos se
incorporaron cántigas, romances y canciones del folclore galaico-portugués. Era admirador de la obra de Rosalía de Castro, y conocía bien la de Valle-Inclán. En su conferencia sobre Góngora
(«La imagen poética de don Luis de Góngora», 1926) demostraba tener
conocimiento de los tres cancioneros que recogen casi la totalidad de la
producción lírica galaicoportuguesa entre los siglos XII y XIV: el Cancioneiro da Vaticana, el Cancioneiro Colocci-Brancuti y el Cancioneiro de Ajuda.
En 1928, en su conferencia «Las nanas infantiles», aparece de nuevo su
interés por las canciones populares de Galicia y se refiere a una
cuestión que le llama la atención: la presencia de numerosas canciones
de procedencia gallega y asturiana en Granada, fruto de la colonización
de la Alpujarra al final de la Reconquista, tema sobre el que volvió a incidir en distintas ocasiones.
Lorca tenía en Madrid varios amigos gallegos: el musicólogo Jesús Bal y Gay, los poetas Eugenio Montes y Serafín Ferro y el joven Ernesto Pérez Guerra,
quien ejerció una mayor influencia sobre Lorca. Acendrado nacionalista
gallego, Pérez Guerra fascinaba a Lorca «por su prestancia física, por
su vitalidad, por su inteligencia y por la pasión con que hablada de
Galicia y cantaba canciones gallegas».
En 1932, de vuelta en Galicia, Lorca estaba preparado para el reencuentro con un país que, según su biógrafo Ian Gibson,
no había «dejado de subyugarle desde lejos». Su entusiasmo durante su
visita a Santiago de Compostela no conocía límites. Tres meses después,
se montaba el tablado de la compañía La barraca en la pequeña plaza de la Quintana, que él llamaba la «plaza-butaca», el lugar donde hace danzar a la luna en su «Danza da lúa en Santiago».
A finales de otoño de 1932 la revista Yunque
publicó el «Madrigal á cibdá de Santiago» en su número de diciembre,
que salió a la venta el día 6 del mes. De allí lo tomaron ese mismo mes El Pueblo Gallego de Vigo, la revista Resol de Santiago y el diario El Sol de Madrid.
En 1933 Pérez Guerra presentó a Lorca a Eduardo Blanco Amor, quien dos años después se encargó de la publicación de los Seis poemas galegos.
Pese a la gran admiración de Blanco Amor hacia el poeta granadino su
relación no fue estrecha aunque, en palabras de Gibson, tuvo sus
«momentos de expansión».
A su vuelta de Argentina, Lorca reemprendió la composición de sus poemas gallegos con la colaboración de Pérez Guerra, tarea que se vio interrumpida por la confección de su Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, completado a finales de octubre de 1934.
Fue durante la primavera de 1935 cuando, finalmente, un tenaz Eduardo
Blanco Amor consiguió de Lorca los manuscritos, con letra de Ernesto
Pérez Guerra, de cinco de los Seis poemas galegos, junto a un recorte de prensa del «Madrigal á cibdá de Santiago», publicado por El Pueblo Gallego en 1932. Cuenta Gibson que Lorca, entregado a la creación de Doña Rosita la soltera, dio los poemas a Blanco Amor y se desentendió de su destino: «No me hables más de esto hasta que me traigas el libro». García Posada explica que la intervención de Blanco Amor en la
redacción de los poemas consistió en la revisión ortográfica, la
corrección de algunos castellanismos y la sugerencia de cambios en
algunos títulos, que Lorca aceptó.
La publicación de los poemas fue anunciada por la revista Nós, en su número correspondiente a mayo-junio de 1935, entre las «nuevas obras publicadas» de la editorial. El colofón del libro lleva, sin embargo, fecha del 27 de diciembre de 1935. Blanco Amor prologó la edición, en la que no se menciona la
colaboración de Pérez Guerra, y suprimió la dedicatoria a éste de la
«Cantiga de neno da tenda».
Plaza de la Quintana.
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